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| Abteilung 20 (Fortsetzung) | Teil 1 : 2 : 3 : 4 : 5 | |
| Aus den Heerscharen der britischen Punk- und New-Wave-Kreuzritter stach besonders die Truppe um Andy Partridge heraus, die die drei Buchstabe XTC im Schilde führte. Ihr Turbo-Pop der frühen Jahre war exemplarisch für die Nervosität, die Aufgeregtheit, aber auch für die formale Strenge und konzeptionelle Intelligenz der Szene: "This is Pop" kreischten sie mit vollem Recht, um sich nach dem Weggang des etwas zu schrillen Tastenmannes Barry Andrews in ein selbstreferentielles Popuniversum emporzuwendeln, das von einigen Zehntausend treuer Fans bewohnt war, die dann aber doch zu wenige waren, um XTC am Leben zu erhalten und die Hitparaden-Regierung des Planeten Pop zu stürzen. XTC bildeten sogar eine eigene Guerillatruppe namens The Dukes of Stratosphear, sie gaben sich willig in die Hände des Hit-Schmiedes Todd Rundgren, machten runde Cover und Doppel-LPs im Schuber, boten die am schönsten verpackten Maxi-Singles der Popgeschichte, und doch half alles nichts: Ähnlich den Go-Betweens wurde ihre Einzigartigkeit nicht mit goldenen Badewannen und privaten Karibik-Inseln entlohnt, sondern lediglich mit der ewigen Zuneigung der zu wenigen Fans und einem feuchten Händedruck der Plattenfirma. So erwacht der XTC-Liebhaber an manchem Morgen und pfeift, summt, trällert seltsam verbogene Melodielinien oder halbvergessene Textfragmente, um sich, hocherfreut über seine XTC-Platten, die Anschaffung jeder weiteren Britpop-CD zu sparen. Musterkoffer-tauglich erscheint mir die Sammlung aller frühen XTC-Singles 'Waxworks - Some Singles/Beeswax - Some B-Sides 1977 - 1982', weil auf selten organische Weise das Wachsen der Band wie in einem Entwicklungsroman nachzuvollziehen ist, mit den B-Seiten quasi als Dreingabe und Apparat: Ambient, Rock'n'Roll, Beatles, Noël Coward und Mickey Most als Fußnote, Quelle und Querverweis. Und Fundgrube für DJs und Sampling-Piraten. |
Genrecheck:
83
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