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| "If he's crying at all, he is crying all the way to the bank..." | Teil 1 : 2 : 3 : 4 : 5 : 6 | |
| Abteilung 23, in der Onkel Lou einen Teil seiner armen Verwandtschaft trifft. | ||
| Manchmal heißt es in diesem Buch am Schluß einer Passage, es handle sich um eine der fünf besten Platten der Popgeschichte: Die quantitativ daherkommende Aussage ist natürlich blanker Subjetivismus und meint letzlich nur, daß ich diese oder jene LP bei meiner Verbannung auf die Teufelsinsel mitnehmen würde. Lou Reeds 'Street Hassle' gehört ebenfalls dazu, eine Mischung aus Live- und Kunstkopfaufnahmen im Studio, wobei schwer zu sagen ist, welche mit der größeren Beiläufigkeit erledigt wurden. Im Hintergrund quengelt sich eine hart rockende Band durch zwei, drei Akkorde und hört sich dabei an, als würde eine Single auf LP-Geschwindigkeit abgespielt, darüber honkt gelegentlich ein Saxophon. Vorne ist Lou. So cool, daß er kaum den Mund aufmacht, so aufgeschwemmt und mit Drogen vollgepumpt, daß sein Gesang hechelnd und daher übertrieben geil wirkt. Der Popstar am Scheideweg: Ertrinken oder Schwimmen. Lou Reed entschloß sich bald nach 'Street Hassle' zu schwimmen, zu heiraten, zum Klassiker zu werden, in den neunziger Jahren sogar zum Gutmenschen, der keine Textzeilen mehr singt wie "I wanna be black; I wanna be like Martin Luther King and get myself shot in spring. I don't wanna be no fucked-up middle class student no more". Aber zu 'Street Hassle'-Zeiten war ihm ein issue noch ein Tissue, mit dem man sich den Hintern wischt: Downtown-Manhatten-Ennui at its best. Aber es kommt noch besser und besser: das turborotzige und honkytonkpianogetriebene 'Dirt', Long Island Swamp Rock, mit seinem unnachahmlichen Decrescendo am Schluß und das elfminütige 'Street Hassle', eine Punkrock-Suite über Liebe, Sex und 'Waltzing Matilda', das Lied der Australier. Hat noch keiner besser gemacht. |
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