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| Abteilung 22 (Fortsetzung) | Teil 1 : 2 : 3 : 4 | |
| KRS-One war wie Prince ein vernachlässigtes Kind, das sich das bißchen Wärme und Geborgenheit bei den Familien seiner Freunde holen mußte und auf der Straße ein Ego größer als das Chrysler Building entwickelte. Wo Prince allerdings in Diensten der Warner Brothers zum glamourösen Star der achtziger Jahre aufstieg, geriet KRS One in Schießereien, verlor seinen besten Freund und Partner im sinnlosen Bürgerkrieg auf Amerikas Straßen und erreichte schließlich über kleinste Labels den Status eines Sprechers der Getto-Jugend, eines Propheten der Gangsta und eines modernen Preacherman, der Fragen stellt, weil er die Antworten schon kennt. Waren auch seine Platten als Boogie Down Productions der 'Blueprint of HipHop', so hat mich am meisten seine Solo-Platte 'Return of the Boom Bap' beeindruckt: HipHop, der in die Old und New School gegangen ist, um nach zahlreichen Irrungen in groovend-formaler Strenge einen Grad an Abstraktion zu erreichen, den ich bei nicht-instrumentaler Musik nie erwartet hätte. Was nicht heißen soll, daß KRS One hier zwischen Charles-Mingus-Samples und klöppelnden drum patterns plötzlich nicht mehr Klartext rappen würde, alles zwischen Getto-Sexismus und Polizei-Willkür attackierend, was zum guten HipHop-Ton gehört. Das alles geschieht hier nur mit so minimalen Mitteln, so klar, so jenseits jener Gangsta-Widerlichkeit, die mir alles zwischen Death Row und Puff Daddy vergällt, so jenseits auch aller gewendelten Rassismen und Machismen, die mir Public Enemy bei allem Respekt immer wieder suspekt werden lassen, so deeply rooted in Dub, daß diese Doppel-LP als Eintrittskarte in eine komplexe und schwer verständliche Weltgegend des Planeten Pop gelten muß. Gut aufbewahren und auf Verlangen vorzeigen. |
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